柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》并写出感想(xiǎng)!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫斯(sī)基，柴(chái)可夫(fū)斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了(le)他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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